Dopo la Prima Formazione nella Nativa Strasburgo Presso la Bottega di Friedrich Brentel, Johann Wilhelm Baur Si Trasferì in Italia nel 1631, Dapprima a Napoli e Poi a Roma, Dove Secondo Sandrart Soggiornò dal 1634 al 1637. a Roma Baur Elaborò il Suo Raffinato Stile di Paesaggista e Vedutista con una Complessa e Ben Studiata Combinazione di Elementi Derivati Fedelmente da un Luogo Rappresentato ed Elementi di Fantasia, che in Qualche Caso Assumono Importanza Pari Quando Non Addirittura Superiore a Quelli Realistici. negli Anni Romani Baur Fu Particolarmente Attratto dalle Ville Suburbane Dell’aristocrazia Capitolina, Soprattutto Villa Borghese, con la Loro Peculiare Armonia di Sontuose Architetture, Eleganti Giardini, Fontane e Sculture. nel Mirabile Dipinto che Qui Si Presenta Baur Libera Felicemente la Sua Fantasia Combinatoria. a Prima Vista a Scena Si Direbbe Ambientata, Sia Pur con Qualche Licenza, a Villa Doria Pamphilj, Col Casino del Bel Respiro di Algardi sullo Sfondo e in Primo Piano L’elegante Rampa Ad Esso Retrostante, Dominata dalla Grande Scultura Muliebre. Tale Ipotesi È Stata Però Revocata in Dubbio da Carla Benocci Giacché negli Anni in Cui le Fonti Attestano Baur a Roma, 1633-1637, Non Era Stato Ancora Avviato il Rinnovamento Dell’antica Proprietà Pamphiliana sulla Via Aurelia. È Opportuno Nondimeno Rilevare che la Scultura della Figura Femminile con Ghirlanda È Tuttora Presente nella Villa. il Tema del Casino con Ponte e Terrazze, Introdotto da una Scalinata Laterale con Arredi Scultorei, Fu in Ogni Modo Particolarmente Caro All’artista e Si Può Rinvenire in Varie Altre Sue Opere. Come Sintetizza Felicemente Carla Benocci: “baur Rappresenta un Importante Anello di Congiunzione tra la Raffigurazione di Giardini Formali (…) e L’immagine dei Successivi Giardini Paesistici, che L’artista Interpreta Osservando Particolari Scorci di Ville Dell’area Romana, Raffigurati in Composizioni Ricche di Pathos, Talvolta con Qualche Aggiunta Fantastica”.
