Lluís Borrassà - San Giovanni Battista e San Giovanni Evangelista

Monastero Reale di Santes Creus (Aiguamúrcia, Alt Camp, Catalogna) ?<BR>Collezione Jaume Vilallonga, Barcellona (1905)<BR>Collezione privata, Berlino ?<BR>Collezione Alfred P.Sloan Jr., New York (dal 1941 circa)<BR>Torino-Venezia, Filippo Giordano delle Lanze (prima del 1968)<BR>Collezione privata, Biella (dal 1968)<BR>

“Ilustració catalana”, III, 1905, 108, 25 giugno, riprodotto in frontespizio (“Sant Joan….. Retaule gòtich del segle XV que’s creu procedent del Real Monestir de Santes Creus. De la colecció de D.Jaume Vilallonga”)(Fig. 1)<BR><BR>Chandler Rathfon Post, A History of Spanish Painting, VI/2, Harvard University Press, Cambridge, Mass. 1935, p. 530 nota 2 (pannello passato più volte di mano come opera catalana o aragonese, da riferire “to the circle of Ferrer Bassa’s immediate successor or to the following of the Serras”: foto Mas, n. 3329C)<BR><BR>Chandler Rathfon Post, A History of Spanish Painting, VIII/2, Harvard University Press, Cambridge, Mass. 1941, p. 570, fig. 265 (al Rubió Master il pannello con i Due san Giovanni detto provenire dal monastero di Santes Creus, già presso Vilallonga a Barcellona e ora presso Alfred P.Sloan Jr. a New York: il Precursore riproduce il volto del soldato nel Cristo innanzi a Caifa del Museo di Vich; il volto dell’Evangelista è identico a quello di Luciano dormiente nel pannello della collezione Junyent; inoltre tipica del pittore è la resa delle mani e dei piedi)<BR><BR>Chandler Rathfon Post, A History of Spanish Painting, XI, Harvard University Press, Cambridge, Mass. 1953, p. 376 (vuole ora essere meno dogmatico: “and yet the Sloan picture is extremely similar in style to the Rubio Master achievements, and I have still to find another painter of the time to whom it can be so reasonably allocated.”)<BR><BR>José Gudiol Ricart, Borrassà, Barcelona 1953, pp. 44-45, 103, fig. 16 (“Anda por el mundo una tabla que se dice procedente del monasterio de Santas Creus, de indudable origen catalán”; non condivide l’attribuzione di Post, VIII/2, p. 579 al Maestro di Rubió; è da collocare nella tendenza del gotico internazionale e da datare all’ultimo decennio del XIV. Probabile opera del giovane Boccassà)<BR><BR>Josep Gudiol, Santiago Alcolea i Blanch, Pintura gótica catalana, Polígrafica S.A.,Barcellona 1986, p. 86, cat. 221, fig. 409 (già attribuito a Lluis Borrassà, ma da restituire a un anonimo seguace: Sezione principale di un retablo proveniente dal monastero di Santes Creus)<BR><BR>Mathieu Heriard Dubreuil, Valencia y el Gótico Internacional, Edicions Alfons el Magnànim, Valencia 1987, I, p. 95; II, fig. 261 (“Lluis Borrassà, circulo”, iconografia fiorentina)<BR><BR>Rosa Alcoy, M.Montserrat Miret, Joan Mates, pintor del Gòtic internacional, Aditorial Ausia, Barcelona 1998, pp. 163-173: 163, cat. 11 (proveniente dal monastero di Santes Creus)<BR><BR>Francesc Ruiz i Quesada, Guerau Gener, in L’art Gòtic a Catalunya. Pintura, II, El corrent internacional, Enciclopèdia Catalana, Barcellona 2005, pp. 84-88: 86 + ill (in rapporto con la produzione di G.Gener nel retablo dei Santi Bartolomeo e Isabella della cattedrale di Barcellona, prima del secondo soggiorno a Valencia, 1405-1407, cioè al 1402-1405)<BR><BR>Francesc Ruiz i Quesada, Pere Serra i el seu taller, a l’entorn del retaule major de Sant Pere de Cubells, in “Retotabulum maior” (Viatges a la bellesa. Miscel.lània homenatge a Maria Rosa Manote i Clivilles , Bacellona 2015), 2015, p.110 nota 2 (Vidal de Blanes, monaco di Santes Creus, molto probabilmente interviene a favore dell’affidamento a Guerau Gener del retablo dei Due santi Giovanni [il cui centro nella collezione Alfred P.Sloan Jr a New York] e della sua implicazione nel retablo dell’altare maggiore della chiesa di Santes Creus)<BR><BR>Rosa Alcoy, Entre Valencia y Barcelona: sobre los caminos de la pintura, Guerau Gener y los tiempos del gótico internacional, in Hortus artium medievalium”, 22, 2016, pp. 364 fig. 20, 369-370 (la tavola dei Due santi Giovanni ex Sloan avvicinata da Francesc Ruiz a Guerau Gener, di cui potrebbe essere un primo incarico, ma stilisticamente da inserire tra il retablo della cattedrale e quello di Santes Creus. Alcune sigle, come il volto irsuto e i lunghi piedi del Battista, rinviano alla pittura trecentesca e rivelano un italianismo accentuato; la questione dell’identità del dipinto rimane aperta).<BR>