Pastello Bistro e Seppia su Carta. MM 460x320. Firmato e Datato in Basso a Sinistra. Unico Scultore D’avanguardia Attivo in Ambiente Veronese, il Suo ‘anticlassicismo’ Marcatamente Simbolista (affine a Redon, Wildt, Alberto Martini) Ottiene la Critica Favorevole di Massimo Bontempelli e Lionello Fiumi, e Guadagna L’amicizia e la Protezione di Felice Casorati e Gino Rossi con i Quali Esporrà, nel 1919, a Venezia a Ca’ Pesaro. nel 1926 Si Trasferisce Definitivamente in Brasile. L’opera Surreale Mistero è Stata Più Volte Pubblicata o Citata dalla Critica, Come Esempio Dell’originalità della Grafica di Prati, Caratterizzata da Un’interpretazione Allucinata della Realtà, Evidente nella Disumanizzazione dei Volti dei Due Personaggi, dalla Grandi Orbite Vuote e dalle Bocche Aperte, Aggrediti da Animali Strani e Minacciosi: un Felino Scheletrico e un Crostaceo Munito di Pungiglione. Non Sarà Forse Casuale che L’esecuzione Dell’opera Coincida con L’arruolamento di Prati allo Scoppio della Grande Guerra. Bibliografia: Prati e Seu Mundo, São Paulo, 1978, P. 16; S. Marinelli, la Pittura “italiana” a Verona (1797-1945) in la Pittura a Verona dal Primo Ottocento a Metà Novecento, a Cura di P.p. Brugnoli, Verona 1986, P. 75; Id., , in Eugenio Prati, in Venezia: gli Anni di Ca’ Pesaro 1908-1920, Venezia 1987, Pp. 180-181. la Pittura in Italia. il Novecento, a Cura di C. Pirovano, Milano, Electa, 1992-1994, II, P. 1029 (ill.); Eugenio Prati, Mostra Retrospettiva (cerro Veronese, 29 Luglio-20 Agosto 1995), a Cura di G. Volpato, S. L. S. D., P. 6.
