Baldassarre Franceschini, Detto il Volterrano

Baldassarre Franceschini, Detto il Volterrano (volterra 1611 – Firenze 1690) Conversione della Maddalena Olio su Tela, CM 150x113 in Basso a Sinistra, Etichetta con Numero di Inventario 68 The Conversion Of Mary Magdalene Oil On Canvas, CM 150x113 Splendido Esempio di Cortonismo Fiorentino Intorno alla Metà del Secolo, Questo Inedito Dipinto è Stato Restituito al Franceschini da Alessandro Grassi, Autore Insieme a Maria Cecilia Fabbri e Riccardo Spinelli della Monografia di Riferimento Sull’artista (volterrano. Baldassarre Franceschini 1611-1690, Firenze 2013). nella Scheda Esauriente ed Articolata– Quasi un Breve Saggio – che Accompagna L’opera e a Cui Rimandiamo, lo Studioso Ne Inquadra il Soggetto e i Bellissimi Dettagli che lo Compongono – la Chioma Scomposta e gli Occhi Arrossati di Pianto della Bella Penitente, gli Oggetti Preziosi di Cui Maddalena Si è Circondata nella Sua Vita Dissoluta e che Ora Abbandona a Terra, Incurante – nel Clima Espresso da Due Testi Letterari Pubblicati a Firenze e Dedicati alla Maddalena, un Tema Particolarmente Caro alla Corte Medicea negli Anni di Maria Maddalena D’austria e a Lungo Coltivato dai Pittori Fiorentini per la Straordinaria Varietà di Sentimenti e di Situazioni che Esso Poteva Evocare. il Primo di Essi, Pubblicato nel 1610, è il Poema in Ottave di Giovan Battista Andreini a Cui Sembra Ispirarsi il Giardino Ornato di Sculture e Fontane nel Nostro Dipinto, i Drappi Sontuosi che Incorniciano la Figura, i Gioielli e il Vasellame Abbandonati in Primo Piano. Si Deve allo Stesso Autore il Testo per la Rappresentazione Teatrale la Maddalena Lasciva e Penitente Messa in Scena nel 1617, Dato alle Stampe nel 1652, una Data Senz’altro Più Pertinente al Nostro Dipinto. i Confronti Stilistici e Tipologici Richiamati da Grassi per la Tela Qui Offerta Rimandano Infatti a una Serie di Opere, per lo Più a Fresco, Dipinte dal Volterrano tra il Sesto e il Settimo Decennio del Secolo E, Più Specificamente, a Ridosso del Soggiorno a Venezia nel 1662 da Cui L’artista Toscano Tornerà con una Rafforzata Propensione per L’inquadramento Scenografico delle Figure, di Gusto Neo-veronesiano, le Stoffe Cangianti e le Pennellate Sinuose e Veloci. Ricca di Pentimenti è Poi la Stesura di Alcuni Dettagli, e in Particolare delle Mani della Nostra Figura, a Conferma della Novità di Questa Invenzione.